معلومة

نيكولا أونيدو - فنان - أعمال

نيكولا أونيدو - فنان - أعمال


Nicola Uneddu ، الأعمال

هناك بُعد يتعايش فيه عالمنا الداخلي (بمخاوفه وحنينه) في ظروف غامضة ، و "العالم" الذي يقع وراء ظهور الأشياء ، "ما وراء" الذي يسيطر علينا ، والذي لا تمثل البيانات الضوئية فيه أي شيء. لكن الظرف ، أو ، إذا أردنا ، الفرع الخارجي الذي يحجب ويكشف في نفس الوقت.

بالنسبة لي ، فإن الرسم هو محاولة لاستحضار صورة ملونة هي الأقل ملاءمة قدر الإمكان لما وراءه ، أو على الأقل أجزاء منه. لذلك لا تقلد الطبيعة ، بل عبورها ...

استحالة التحقيق بشكل شامل في حقيقة الحقيقة الفنية (بمعنى القدرة على حصرها في أعمق جوانبها: نشأة اللون والأشكال ؛ "المكان" ، إذا استطعنا تسميته ذلك ، الذي نشأ منه كل شيء ) ، هي حقيقة أواجهها كل يوم. أنا مقتنع بأن العمل الفني ليس فقط منتجًا نفسيًا (والذي لن يكون في حد ذاته شيئًا صغيرًا!) ، ولكن لأقوله مع جومبريتش "هناك شيء موضوعي في الحقيقة الفنية يحررها من الذاتية ، من مجرد تعبير من الذات والاستعراض ".

أحب أن أصدق أن السؤال مطروح بهذه الشروط أو ربما لا يمكنني ببساطة ، أو لا أريد ، أن أقبل أنه أقل من ذلك.

في هذا الأفق يتم وضع المشاكل المختلفة ذات الطبيعة الفنية الشكلية ، واختيار الوسائل والموضوعات ، والاختيارات التي ربما تكون مجانية وإلزامية في نفس الوقت.

لذا فإن الفن هو ذلك "المكان" ، أي "الأرض الحرام" التي يمكن أن يحدث فيها (أقول "يمكن أن يحدث ذلك" ، لأنه ليس مضمونًا على الإطلاق ، ولكن ربما يُفهم فقط على أنه أمل أو وعد) ، أن العالم المرئي والعالم غير المرئي ، العالم الروحي البحت (ولكن ليس أقل واقعية وملموسة) ، يتلامسان ؛ كما في أرض حدودية أو "عتبة" يتجلى فيها الوجود.

وبالتالي فإن الرسم يعادل إلى حد ما "السفر" ، لكن الرحلة تكون منطقية إذا كانت تفترض العودة ...

نيكولا أونيدو


ندوب البطل الكثيرة


عناق مستحيل


رقعة الشطرنج للمسافة

إذا كان موضوع العمل الفني هو الأساسي وكذلك بالنسبة لي ، فيجب أن تكون العناصر والبيانات التأسيسية والشكل (في جميع القيم التي يمتلكها المصطلح) ، و "النتيجة النهائية" ، أي الأوبرا. هذا هو السبب في أن الشكل ضئيل للغاية ، ولا يمكن أن يكون هناك شيء أكثر من ذلك ، لأن ما هو غير ضروري ليس فقط عديم الفائدة ولكنه ضار ، لأنه يعيق ما لا يمكن بطبيعته أن يحتوي على زخرفة أو ثغرات. يمكن صنع الفن واستخدامه لأغراض عديدة ، وكلها مشروعة ومبررة أفترض ولكن "... أعلم ... حياتي ليس فيها براءة الطفولة. العالم ..." (قُتل راهب كريستيان دي شيرج في الجزائر 21/05/1996 مع ستة أشقاء آخرين). لذلك ، باستخدام عنوان أحد أعمالي ، أفضل "Elena ... dolorosa Elena" ، التي لا تزال تؤكد الضرورة الوجودية ووجود الجمال معًا ، على المسارات السلسة للكليشيهات والثرثرة التي تصم الآذان لـ "أفضل ما في كل العوالم الممكنة التي "استنارناها" والرجال التكنولوجيون.


إيلينا ... إيلينا مؤلمة


حنين حاد


صرخة صامتة


هورتوس بلكانيكوس


من مكان الزمان بلا حراك

انتظر طويلا هادئ ... صبور ... ولكن باختصار حاد الكلمة.
(1997)

تتحرك نبلة المعرفة في اتجاهين ، أحدهما نحو الهدف ربما ، والآخر نحو رامي السهام بالتأكيد. على أي حال ، فإن الأول يفترض دائمًا الأخير.
(1999)

تحتاج الأوبرا إلى نفسها فقط ، وليس الكثير من التفسيرات ، والعنوان الجيد يكفي ، وحتى هذا لا يجب أن يكون كتيب تعليمات.
(1999).

إنه من سر الوجود الذي ينشأ فيه الفن ، لا ينبغي "شرح" العمل ، ولكن يجب النظر إليه ، بقدر الإمكان ، يكون واضحًا بذاته ، كونه ثمرة لغموض الكلمات غير المجدية ، فهو يحتاج فقط إلى نظرة. هل يمكن إخبار التاسع أو قداس؟
(1999)


إيولايان أبدي


طريق إسخيلوس


قطع مزدوج


قريب جدا حتى الآن


سهم مزدوج النظرة


سترة مؤلمة

إذا كنت فنانًا وترغب في نشر أعمالك على هذا الموقع ، فاكتب على العنوان [email protected]


فيديو: نور عثمان الطفلة التي خطف أنظار ملايين المشاهدين في Arabs Got talent